Baxos = también
llamados bajos, se refiere a la parte
grave del teclado, por analogía a la clasificación de las voces humanas en un
coro.
Caños = los caños del órgano son los que, en última instancia,
producen el sonido en este instrumento. En los contratos antiguos aparecen
mencionados como caños, cañones o flautas, mientras que hoy en día se les
suele llamar tubos o pipas. Al conjunto de los caños del
órgano se le denomina cañería, flautería o tubería.
Coma = intervalo musical especulativo que, aunque de tan pequeño no
puede el oído darle su justa cantidad, sirve para medir otros intervalos de
mayor tamaño.
Gráfico que representa la división del
Coma
Francisco Salinas - De Mvsica Libri Septem -
Salamanca - 1577
Hay en la música -principalmente- dos tipos de coma existentes. La
primera es la llamada, ya desde la antigüedad, Coma Pitagórica (o Coma Ditónica).
Esta consiste en lo siguiente: si se generan 7 octavas ascendentes a
partir de un sonido determinado, arribaremos a un sonido homónimo más agudo que
el primero. Si, a partir del mismo sonido determinado anteriormente, se generan
12 quintas justas sucesivas ascendentes, se arribará a un sonido que -aunque
homónimo del primero- será un tanto más alto que aquel.
La diferencia entre uno y otro será de aproximadamente 24 cents. Vale
aclarar aquí que un Cent equivale a
la centésima parte de un semitono igualmente temperado. Es decir que la
desviación será de prácticamente 1/4 de semitono.
Si, por otra parte, se generan 4 quintas justas ascendentes, se arribará
a un sonido que será similar -aunque no igual- a una tercera mayor (más dos
octavas, claro). Este sonido estará desviado con respecto al intervalo puro de
tercera mayor en unos 21,5 cents; es decir, poco más de 1/5 de semitono
igualmente temperado.
A esta última diferencia se la conoce con el nombre de Coma Sintónica.
Corredera = también denominada registro,
regla o regleta en algunos contratos antiguos, la corredera es una
pieza movible de madera perforada que se ubica dentro de la secreta y que al
deslizarse permite -o no- el paso de aire a los caños. Generalmente, cada
registro del órgano cuenta con una corredera.
Diapasón = pequeño instrumento que sirve para dar la altura
apropiada a una nota determinada. Actualmente se utiliza en general una
horquilla de metal que al ser golpeada suavemente se pone en vibración
produciendo una nota estable de 440 hertz
(o vibraciones por segundo). Por convención, esta altura se aplica a la nota
La.
En el Cusco y sus alrededores
predomina el diapasón de un tono y medio por debajo del actual, mientras que en
el Alto Perú es común el diapasón de medio tono por debajo del actual.
En el gráfico siguiente se
demuestra la correlación que existe entre los órganos cusqueños de 12, 9 y 6
palmos, así como la relación que hay entre estos y la altura del diapasón
moderno.
Juego = en contratos antiguos españoles, se denominaba juego al teclado del órgano.
Lleno = se denomina lleno
a un registro del órgano compuesto de varias hileras o filas que, afinadas a
intervalos de octavas y quintas, producen un sonido agudo y penetrante. Hoy en
día al lleno se le denomina comúnmente
mixtura. También se refiere este
término a una combinación de registros en la que se utilizan prácticamente
todos los juegos con los que cuenta un instrumento.
Mixtura = antiguamente era utilizado este término como sinónimo de registro. Hoy en día se utiliza
exclusivamente esta palabra para definir un registro particular del órgano que
se compone de varias hileras de tubos pequeños, que afinados a intervalos de
octavas y quintas, producen un sonido agudo y penetrante.
Octava Corta = artificio que se utilizaba en los instrumentos
antiguos de teclado para ahorrar caños en los órganos o cuerdas en los
clavicordios, claves, espinetas, etc. Este consiste en prescindir de las notas
Do#, Mib, Fa# y Sol# en la octava más grave del teclado (ver gráfico).
Este acomodamiento respondía
también a una cuestión que tiene que ver con el temple, ya que al tener dichos
instrumentos un temperamento desigual, las tonalidades menos favorecidas no
eran compuestas por notas de larga duración en una obra, mucho menos como final
de la misma, por lo tanto no se necesita contar con todas las teclas en la
primera octava.
Con este sistema, además, se
lograban posiciones menos exigentes para la mano izquierda del ejecutante, ya
que -por ejemplo- la distancia desde el Do 1 al Do 2 involucraba sólo seis
teclas naturales, contra las ocho que normalmente se requieren en un
instrumento con octava tendida o
completa.
Palmo = antigua medida española de longitud que equivale a 21
centímetros, aproximadamente. En tiempos de la colonia, el tamaño de los caños
del órgano se indicaba en palmos. Hoy en día para esto se utiliza más
frecuentemente el pie, medida inglesa
que equivale a poco más de 30 cm.
Partición = participación obligada que se debe hacer del Coma en un instrumento de afinación
fija, como el órgano.
Registro = las flautas del órgano se agrupan en hileras o filas de
caños que guardan entre sí proporciones y características que les permiten
emitir un sonido similar al de otro caño del mismo registro, aunque más agudo o
más grave, según el caso. También denominados antiguamente diferencias, rexistros, mixturas o mesturas, hoy se les conoce además como juegos.
Hay registros que se componen de
varias hileras de caños, los que cantan juntos al recibir el paso del aire.
Los registros pueden -a su vez-
combinarse unos con otros, conformando una rica variedad de sonoridades.
Registro partido = durante la segunda mitad del siglo XVI, comenzó
a generalizarse en España la costumbre de dotar a los órganos de registros partidos.
Esta técnica consistía en dotar de dos correderas a una misma hilera de caños,
una para los baxos y otra para los tiples. Normalmente, los baxos abarcaban
desde la nota Do 1 hasta el Do 3 y los tiples desde el Do# 3 hasta el La 4 o Do
5, según la extensión del teclado.
Esta célebre invención
permitía combinar dos sonoridades contrastantes, una suave y una fuerte, sobre
un mismo teclado.
Dependiendo de la sección del
teclado en la que se utilizara la sonoridad fuerte, la pieza musical ejecutada
se denominaba “de mano izquierda” o “de baxon” ora “de mano derecha” o “de
tiple”.
El apogeo de esta técnica de
ejecución llegó con la monumental “Facultad
Organica” de Francisco Correa de Arauxo, publicada en Alcalá de Henares en
1626.
Secreta = también denominada en el mundo hispánico arca de viento, la secreta es una caja
obrada en madera que encierra las válvulas, resortes o muelles, cancelas,
correderas y tapas, y que sirve para contener el aire generado por los fuelles
y distribuirlo a las flautas del órgano, según la voluntad del organista.
Secreta cromática = secreta en la cual los caños se hallan
ordenados de mayor a menor. Es la más comúnmente utilizada en los órganos
andinos.
Secreta diatónica = secreta en la cual las flautas se ordenan alternadamente
desde el centro hacia los lados de la misma. Este ordenamiento, mediante el que
se obtiene un lado Do y un lado Do#, comenzó a utilizarse a fines del
siglo XVIII en la región andina.
Teclado = es el conjunto de teclas de un órgano. A veces se le
denominaba también teclería. Las
teclas pueden ser pulsadas con las manos o con los pies; en este último caso se
denomina pedalera, pedalero o teclado pedal.
Los antiguos órganos de los
Andes, sólo cuentan con un teclado para las manos.
“Luz y Norte Musical”; Lucas Ruiz de Ribayaz,
Madrid, 1677.
Temperamento =
método mediante el cual se templa o afina un instrumento.
En la región andina, como en el
resto del continente americano, los maestros de haçer órganos se valían -sin
duda- para templar un instrumento, de los métodos descritos por los teóricos
del viejo mundo en los tratados de la época.
Se sabe -por ejemplo- que en
México, en el año de 1730 el genial constructor de órganos don Joseph Nazarre
templó el órgano que acababa de hacer para la Catedral de Guadalaxara,
habiendo observado el Autor en él la
distribución del Coma, según D. Pedro Serone de Bérgamo.
El tratado de Cerone debe haber
sido muy popular en aquellos días en tierras de la colonia; éste parece haber
circulado por todo el continente ya que en Cusco don Mathias de Livisaca, maestro de musica, hizo redactar en su
testamento del año 1722, que a su muerte debían enviarse a su amigo don Antonio
Durán de la Mota ,
maestro de capilla de la iglesia matriz de la Villa de Potosí, dos Serones y Un porque de la musica, en
referencia inequívoca a “El Melopeo y Maestro” de Pedro Cerone (1613) y a “El Porqué
de la Música ”
de Andrés Lorente (1675).
Tiples = también
llamados altos, se refiere a la parte
aguda del teclado, por analogía a la clasificación de las voces humanas en un
coro.
Tono = en contratos antiguos se utiliza este término para definir
la altura auditiva de un órgano. Esta altura se refiere al caño más grande del
registro más grave del instrumento.
En la región andina, predominan
los instrumentos en tono de 12, 6 o 3 palmos.
Un caño de altura de 6 palmos,
producirá un sonido a la octava superior que uno de 12 palmos, del mismo modo
que uno de 3 palmos producirá un sonido a la octava superior que uno de 6.
También se utiliza el término tono para definir un intervalo musical
compuesto por dos semitonos.